说“差联 ”（ 下 ）

三、找“差”的原因

写成差联大体有八个原因。

一是联艺不熟练。虽然掌握了格律，但在遵循格律的基础上，怎样运用各种写联方法，将文字排列组合，表达思想感情，演绎主题，比较生疏。一方面要紧紧盯住格律，一方面又要讲究文采，有时勉为其难。类似学蛙泳，理论是会的，但既不能沉下去，又要动作符合要求，二者难以兼顾。许多联友写联时感到力不从心，捉襟见肘，只要基本条件具备，多写多练，问题不难解决。我曾见过一位老年联友，学联只一年时间，现在经常得奖了。所以，多揣摩人家的好作品，先写五言、七言或二分句三分句联，逐步掌握变化规律，消灭差联不是难事。当自己写了差联，对比好联，特别是听了点评意见之后，有空多琢磨，差在何处，怎样修改，应能大有裨益。

二是感情不充沛。写联与写其它文体作品一样，是要注入感情的，除了以情感人，再没有什么能感人的了，漂亮的词藻离开了情感也只是虚有其表。对联本来就是要抒发感情的，你把文字做成冷冰冰的组合，无论怎么漂亮，总是打动不了人。明白这个道理，写联时做到情景交融，情文并茂，情文相生，表达个人对主题的深刻理解，或歌颂、或挚爱、或憎恨、或抨击，把情感融入字里行间，作品就会引起人们共鸣，会生动很多。我曾给几位联友改过联，调换了几个带感情色彩的动词，联就活起来了。事后我曾总结，多选用带感情色彩的动词，可能也是一条捷径。

三是内涵不深刻。内涵是一个概念所反映的事物的本质属性的总和。所谓不深刻，就是只反映了表面现象，而没有反映本质。许多对联作品，流于表面光彩，而难以体现主题的本质特征，就象一个空壳核桃，外面看起来很饱满，可是没有分量，里面没有肉，更谈不上香甜。例如同是写灞桥，有的联友只注重写外表，忽视了挖掘内涵，难以阐释这座历经风霜、饱含血泪、寄托情感的古桥的特别之处。而彭大庆先生的灞桥联：

月满秦楼，烟蒙柳岸，此处纪春秋，桥头怕咏风飘雪；

半坡文化，三叠渭城，何时分客主，酒后聊嘲梦断魂。

结尾 “风飘雪”“梦断魂”即反映了沧桑的历史和厚重的人文，令人遐想无限。有的联友以为多写就能表达得更充分、更丰富、更动人，不厌其烦地罗列，适得其反，因为很多事物是罗列不尽的，只有选取典型性元素，才能以一当十当百当千当万，所以，典型性是表达内涵的重要手法。

四是气脉不通畅。一副联，也是要讲究气脉的，气要足，脉要顺。气不足则无力量，脉不顺则不通畅。无论怎么写法，总要保持文理的顺达和思想的流畅。通常的毛病在：甩不开，接不上，联不通，刹不住。甩不开，就是你开头没有为后面开辟道路，以致越写越缩手缩脚，气势渐渐减弱。接不上，即前面表达的意思与后面要讲的意思错节，东扯西拉。联不通，即各分句、上下联之间形不成一个有机整体，各说各话，形散神更散，或句通意不通。刹不住，即无法作结，或结得无力，结得勉强，结得无味，意思还没阐明，感情还未抒发，主题还未升华，已经无话可讲了，再讲也是废话三千。

五是韵味不深长。韵味，指含蓄的意味。文艺作品要求含蓄，特别是诗联，不可直白。简单地讲就是文字上看起来很平凡简单，可是越读越有味。味道都藏在字里行间，而不是暴露在表面。这个味道有醇味，好比是用了上等材料真实工夫酿成的好酒；又有趣味，让人眼前一亮，顿感兴趣。有余味，话不讲尽，留下耐人回想不尽的意味。这个韵味既表现在字词句中，更表现在感悟之中，让人从意会中读出味道，引人思考、共鸣。

六是语言不鲜活。虽然事讲清楚了，可是干干瘪瘪的，嗑嗑巴巴的，读起来令人乏味，这也影响到一副对联的质量。对联不是口号，也不是标语，是要靠形象思维的，往往要借助很多手法来表现，例如比喻、借代等等，有时会起意想不到的作用。近年联坛流行“拉人作对”一语，指借助其它形象来为主题服务。例如写柳永的“文启苏秦，政延辛范”即是。也有借助了主人公的经历或作品意象，成功塑造人物形象的，如写陆游的“城上斜阳，园中老柳”，写李商隐的“蓬山漫漫，历夜雨潇潇”等。

七是韵律不谐调。一副好联，也要有合理的结构，读起来如行云流水，铿锵有力。在多分句句式上，提倡长短结合，参差有致，既不零碎，也不拖沓。适当配以领字、虚词、衬字等，能起到调节的作用。有的将对联写成律诗或词的格式，如类似绝句，上下联各两个五字句或七字句，看起来美观整齐，但作为对联来说，有些呆板，除了单句的五字联或七字联，一般少有人将对联写得整齐划一，特别是长联，如果能够在不同的句式中交替，读起来反而抑扬顿挫。

八是表达不含蓄。有的联友写联，实话实说，直话直说，把话讲尽。须知艺术贵在含蓄，话未尽而意已到，留下三分让读者来理解，效果更好。有的对联不嫌罗嗦，连篇累牍地罗列一大堆物象和解释，其实适得其反。这一点我们不妨借鉴律诗的结句，如“唯见长江天际流”、“长使英雄泪沾巾”、“夜半钟声到客船”、“笑问客从何处来”等等，留下大片的空白让读者去体味、去遐想、去思索。同时要学会用形象思维撰联，将你的意图蕴含在某些意象之中。毛泽东主席在论诗时讲到，“又诗要用形象思维，不能如散文那样直说，……宋人多数不懂诗是要用形象思维的，一反唐人规律，所以味同嚼蜡。”（《致陈毅》）前些年遭人诟病的“老干体”，根本原因在于不懂形象思维。写联也是这样，缺少形象思维的对联，是很难称为好联的，读来味同嚼蜡，原因在此。即使是差联“生意、财源”联，尚且知道用“四海”“三江”来比喻。例如我们题联《吃饭》，可以写成：

一碗满尖新米饭；

半盆滚烫老鸡汤。

也可写成：

闻香便见廉颇在；

停箸应惭惠帝来。

上一联客观地描述了午餐的丰盛和用餐的喜悦，特别是形容词用得比较活。后一联则通过廉颇“尚能饭否”和晋惠帝“何不食肉糜”二典，形成反对，看起来无关午餐，实则与午餐紧密相关。由饭而想到建功立业，关心人民疾苦。两联是好是差，且任评说。

以上八个方面，大体概括了差联之所以差的原因，但一副联考较的是综合能力，一副差联可能同时存在几方面问题。如果能重视这八个方面，很多问题都能够解决。

四、促“差”的转化

写了差联并不丢人，有谁不写差联？知道了差的原因，就要想办法解决，先易后难，逐步提高，一定能克服差的毛病，写出好的对联。有几点建议可供参考。

第一、独具特色。通俗地讲就是不与人同，与人不同。要想在成百上千的作品中脱颖而出，是要有些特色才行。艺术是讲究风格的，艺术家各有各的作品特色，要走出自己的路。当然，全国联家能形成风格的人不多，这只是我们要努力的方向。但在撰联中，不与人同，则是我们一开始就要考虑的，如果你能写出与大多数人不一样的作品来，那么众里寻她千百度，眼前一亮，原来在此处。首先是思路不同，考虑通常的思路，再另辟路径。例如方留聚题《宋太祖》：

莫谈佯醉著黄袍，借酒释兵权，七十年狼火荡平，堪称雄伟；

虽说挥书无绝句，安邦冇大统，三百载鸿基奠定，再续汉唐。

你可以写阴谋诡计，也可写伟业丰功，但作者避开了寻常思路，将之统一起来，在否定、肯定中，赋予宋太祖以一个新的形象。这也属于“切”的问题，“切”不仅是符合主题，更要“切”出新意。再如侯伟鹏《题马》：

虽怀千里志；

难遇九方皋。

作者选取了一个侧面，表达了一种情怀，切入主题，很是成功。对于基础差的联友，要想跻身高手之中，一时有些困难，但在创作中，切入新意，与众不同，即使语言朴素，联句简单，也能受人青睐。我在评联过程中，多次遇到此类作品，感觉不失为一个好办法。

第二、联句流畅。看起来这是个简单问题，犹如说话一样，有几个人是讲不清楚讲不顺畅的呢？但成为联语，这个问题就突出出来了，发现很多差联，问题在没有写通顺上。因为对联要讲究平仄、对仗，如果平时讲话有这两个条件限制，估计能讲顺溜的人也不多了。要解决顺畅问题，首先要把全联思路想好了，然后按这个思路组织联语，一句之中，各分句之中，上下联之中，都是要通顺的。当然写法各有不同，有相承式，有转折式，有总分式。不管怎么写法，主线是不能扭曲、断裂的，尽管可以是字连，也可以是意连，但不能不联，都要一以贯之。差联存在的用词生涩、语意牵强、各说各话、自造生词，首尾不呼应，上下无关联等问题，把好联的思路写成了差联的结果，不能不重视。

第三、重视读书。这里的读书，包括平生的学习积累，也包括临时的查找资料。写好联，除了掌握联艺外，最重要的是文化底蕴。写对联，知识越丰富越好，天文地理、历史风俗、山川河流、人情世故、气象物候等等知识都是必须的。除了书本之外，从实践中读书更加重要，平时多观察，特别要细致观察，大有裨益。例如到一地旅游，走马看花不如下马探花，人家到此一游而已，你就能写出游记、记游。临时查找资料必不可少，对联常用到的字、词、典故，翻翻字典，查查书籍，能够大开眼界。一个字，要用恰当，用出彩，用灵活，就能为联作增色。比如“春”字，本义是动词，转化为名词、形容词，组合可并列、可偏正、可动宾、可主谓、可动补。这样我们用起来就游刃有余。熟知典故也很重要，例如我曾写过一句 “尚能饭否君休问”，此句把《史记·廉颇蔺相如传》事迹和辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》词意揉合，表达新的意境，自觉也是一种写法。总之，联家高手拼的就是文化底蕴，写对联其实是一种很好的学习方法。日积月累，必有斩获。写联与学历没有关系，这几年有几个著名作家和教授也写了些差联，一直为人诟病，可见对联有对联的规律，不是书读得多就能写好，但不读书肯定不行，特别是要从无字句处读书。

第四、写出自我。对联写法千变万化，但总要找出适合自己的方法。在初期，学习、模仿名家写联，熟练之后，就要找到适合自己的路子。一是我写我心，融入自己的感情，所谓“诗言志”，对联也是这样，不要作无病呻吟，空话连篇。二是精心创作，不要贪多务得，注意煅词炼句，一副联中，总要有一两个好句，把全联带起来，特别是起句和结句。意平庸、句平庸，那这副联也是平庸的，就是差联。三是观点新颖，不要人云亦云，不跟风，不凑热闹，锤炼主题，升华主题，挖掘深度，写出个性化的对联来。在众多人参加的征联中，尽量避开大家可能都会使用的词语和观点，不要写出说明书式的联来。当发现自已已落入窠臼、套路时，要勇于否定自己，重开新路，尝试更好的撰联思路。

写联既简单，又深奥，探索是无止境的，越写越感觉难写。不管如何，揣摩、思考、研究、突破，不能停顿。这也是我写了无数差联之后的一点感悟，与初学者共勉。