李学文：试论诗律联与律诗的转化关系

诗律联和律诗是两种不同的概念。前者是按诗律写的对联，后者是五言八句和七言八句的格律诗。虽文体不同，而有着同一种格律形式，因而二者之间存在着一种转化关系。即诗律联可扩展衍化为五言或七言律诗，反之，可以从五言或七言律诗中摘出颔联或颈联而转化为独立使用的对联。 <?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" />

何谓诗律？即诗的格律，指以律诗之格式而安排平仄声调。因其字数、词法、句法、平仄等方面属对稳切，便形成五言、七言律诗的格式。按此格律写的五言、七言的对联，就是诗律联。如晏殊先有“无可奈何花落去”一句，后王琪以“似曾相识燕归来”对出成联。而晏殊将这副对仗精巧的对联，先衍成《示张寺丞王校勘》七律一首，后又经扩充衍成《浣溪沙》词： 一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。

“无可”、“似曾”两句未入诗词之前是对联，融入诗词之后，就是诗词的一部分，即诗词的对仗句。这样，由对联而转化为诗句，成为诗的整体，是诗意的一部分；而从诗或词中摘出成为独立的联语，独自表意，就是对联。可见，诗律联与律诗有互相转化的基础，这就是其格律的共性在起作用。

常常有这样的情况，一首诗，一首词，作者首先考虑成熟的是其中最核心的、最能表达主题的语句，然后再经构思补缀、充实，而使之成章。例如：

清·刘溎年的《无题》联：

诗从奇险归平澹；

人到穷愁见性情。

此联因人索书，作者便衍成七律，题为《都门道中偶得》：

诗从“奇险归平澹，人到穷愁见性情”二语，杨镜知茂才嘱为书之楹帖，因足成长句奉赠。

年来吓鼠得虚名，零落青衫误此生。入世几能开口笑，辞家偏觉一身轻。诗从奇险归平澹，人到穷愁见性情。为报春华须爱惜，春残无复管弦声。

诗的说明明白告诉我们，此诗是由偶得二语而扩充成篇的。

再如近代著名作家鲁迅的《七律·自嘲》诗：

运交华盖欲何求， 未敢翻身已碰头。破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。

此诗的核心句是“横眉”、“俯首”一联，也是最先想到的两句，随后经扩充衍成这首七律。

倪墨炎《鲁迅旧诗浅说》载：“本诗四联八句，鲁迅首先酝酿成熟的是本联的两句。”他引用1956年12月6日《新民晚报刊》所登的《孺子牛初笔》中的一段记载：

一九三二年冬，郁达夫之兄郁华来到上海，达夫迎宴于聚丰园，并请鲁迅和柳亚子夫妇等三、四人作陪。

鲁迅到时，达夫向他开了一句玩笑，说：“你这些天来辛苦了吧。”

“嗯”，鲁迅微笑着应答，“我可以把昨天想到的两句联语回答你，这是‘横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。’”

“看来你的‘华盖运’还是没有脱？”达夫继续这样打趣。

“嗳，给你这样一说，我又得了半联，可以凑成一首小诗了。”鲁迅说。

到席散，达夫取出了一幅素色的绢，要在席的各人题词留念。鲁迅所题的就是上面所说的两句。随后，他又添上两句，续成了一首律诗。 ……

鲁迅的话语中，有两个词语值得注意：一句是“我可以把昨天想到的两句联语回答你”中的“联语”一词，鲁迅不说是两句诗，而称作“联语”，这足以证明联语与诗文体有别，未融入诗中称谓为对联。另一句是“你这样一说，我又得了半联，可以凑成一首小诗了”中的“凑成”和“一首小诗”之语，又足以说明由联语衍成诗后，联语就称为诗句。所以“横眉”、“俯首”一联，单独使用时，叫对联，融进律诗之后，则是诗中的对仗句。