大观楼长联浅释解读及如何进行长联创作

大观楼长联浅释解读及其他

（一）资料

大观楼在昆明市大观公园内。明黔国公沐氏曾在附近建西园别墅。清康熙二十一年，湖北僧人乾印到此讲经，建大观寺，游人渐多，始成游览区。康熙二十九年就寺址建楼两层，题名“大观楼”。道光八年楼增三层，从此成为文人墨客赋诗论文雅聚之所。后毁于兵火，同治八年重建。楼门柱上有乾隆间孙髯所撰长联180字，脍炙人口，闻名于世。

每读该联为之心潮澎湃。总想写一篇文章，总未动笔。近日大庆因疫情，二次封城，闲暇无事读古阅今，无意偶翻看三十二年前的（1990.6）一篇理解该联的日记，很是高兴，一是自己可以省了许多笔墨，二是又有精神收获。今重改录注如下，与联家共搓。

（二）大观楼长联

五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看：东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞，莫孤负：四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。

数千年往事，注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想：汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。

（三）解读

作者于夏天登上了大观楼，放眼湖山，回顾青史，借着酒兴写了脍炙人口的千古名联。开始运笔不凡一个“奔”字把滇池写活，“披襟岸帻，喜茫茫空阔无边”一句颇有情趣，作者登高望远，手推帽子，敞开衣襟，空阔的万里山河融进胸怀。浪漫与现实巧妙的结合。四个排比句“看东西南北”写出大观楼四周具体景色。【三维转四维】东面的金马山，如龙飞跃（东骧神骏），西边的碧鸡山象只凤凰（西翥灵仪）【以下三处借代】，北面的蛇山蜿蜒不绝（北走蜿蜒）南面后鹤山仿佛飞向云端（南翔缟素）。各俱特色，气象万千。“高人韵士何妨选胜登临（看）”为下面的描写提供了很好的铺垫。

“趁蟹屿螺州，梳裹就风鬟雾鬓（形象拟人）；莫孤负（这是原文，相当于现在的莫辜负）四周香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳”。一大串景物描写。“莫孤负”以前采用拟人，以后又运用排比手法，巧妙利用数字技巧，历数了晴沙、香稻、芙蓉、杨柳；具体地描写大观楼周围四季景色。既面面俱到，又典型精粹。

下联，作者主要历数古今往事，与上联的景色相对，属景物（东西南北自对）事物（汉唐宋元自对）。

这副联立意高，意境深，语言声律均很优美，描写景点抒情都达到了炉火纯青的地步。上下联情景交融，章法分明而一气呵成，确实是长联中不可多得之佳作。

写长联必须具备短联的一切知识。它的每单句字数不限，没有字数规律的限制，完全由创作的具体情况而定，长联可以说是由各种不同字数的短联奇妙的组合。

写长联古人云：“凤头，猪肚，豹尾”六字经。凤头即凤凰的头，特别漂亮，特别引人注目，你看：“五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边”。一下子就能吸引读者，猪肚即比喻容量大。这是长联的特点。站在大观楼上看东西南北，四季景色，如临其境。豹尾即是响亮干脆余味无穷。莫孤负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。

长联中经常可以看到大量的排比，骈体文句，这是长联的特点。但不要过份，如果过份就显得累赘。

此联因孙髯酒后兴致所至，所以上联巧妙地运用了一系列领字，“喜、看、更、点缀些、莫孤负”。眼移神飞，情感跌宕的抒发了大好山河的美丽壮观。下联因上联的由远景到近景的铺垫，看“五百里滇池”联想到“数千年往事”又一连串地用了“叹、想、便、都付与、只赢得”的事实，跨越时空，走进历史的时间隧道，一个“都付与”感叹历史的兴衰。或转折，或递进，或衔接，或抒情，使其作品气势磅礴、雄浑、弘大、隽永、壮观、空旷。体现了作者产生的想象的再现性与创造性的统一，这新颖的创造性的想象，能够创造出新鲜的意象，引发欣赏者的审美活动，使欣赏者的审美感受处于愉悦与神奇状态。也就是激发了读者的审美情诸。点然读者心中神圣的思想火花！读后玩味无穷！

（四）长联创作

古今作长联者之所以创作出脍炙人口的作品，是因为他们在动笔之前就有具备如下特点：

1、独到的立意

立意的新旧决定联的境界的高低，有了新颖的立意，然后考虑联语的谋篇、布局、写出个性。立意起点不高，你就是再堆积一些华丽的词藻也难写出立意高远的联来。

2、感情要真挚

“言为心声”“联为心声”联语是心灵的写照，富有真实的感情是写好联的关键所在。好的联语是倾注作者的心血，情感不真挚。是写不出动人的联语的。有感而发才能有好的联语，好的联语才能让人所听、所视、才能产生思想感情的共鸣，拍手叫绝。

3、论理要精辟

作品在宣传某一主张，某一理念时，要尽可能的把自己的观点、主张、意念明确或隐晦地传递给读者，感动读者，从而影响读者。

4、情景要交融

“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”，此乃意境也，是之为有神。创作联语，只要做到情景交融，才能写出高远的境界来。特别是名胜联更是如此。以情言事，寓情于景，虚实相生，意境生焉。

5、词语要生动

联语境界高低，与炼字用词的生动准确程度是密切相连的。联尤诗也，诗贵有诗眼，联亦有联眼，联中有眼，全联则活。写联和填词一样，讲究炼字，一个好字使联生色，往往炼出一个点眼之字，使全联生辉，成为名联。大凡名联佳作，都是经过认真炼字、炼词、炼句而成。

6、艺术要精湛

楹联是一门艺术，所以要以艺术的手法去表现、去创作。才会生动有情趣。缺乏艺术风格的联语不是好的联语。精湛的艺术手法可以流露联外之意，即意境。艺术精湛就要做到“新、活、奇、巧”四个字。即手法新颖，灵活，奇特而不俗，联语巧妙。

7、风格要独具

楹联和诗词歌赋一样，都要有自身的风格。风格的不同直接影响到联文意境的高低乃至整体艺术水平的高低。所以一定要有个性，要使人一读，便知道与众不同。联如其人！通过联作，可以看出撰联人的素养、风格及身世、阅历、地位等种种特点。

8、学识要渊博

历代楹联大家都是大学问。没有学识渊博的知识要想写出好的惊人作品是不可能的。常言说：“学会唐诗三百首，不会作诗也会吟。”所谓“读书破万卷，下笔若有神”就是这个道理。

孙髯的大观楼长联，虽然内中有些词句不合联律（那个时候还没有联律，考证任何事物不能隔断历史性）但终是投入了真感情，有感而写，有感而发，所以切人、切事、切景，加之他具备上述诸条件，方能创作出千古名联！

以上拙文如有不当还请方家指导。

（五）备注

1.把酒凌虚见苏轼《水调歌头》“明月几时有，把酒问青天”；

2.汉习楼船，指汉武帝为寻由云南通往印度，再通大夏之路，在长安“大修昆明池，象洱海，制楼船，以习水战”见《史记.平淮书》唐标铁柱，唐太宗时“以兵定南诏境，取安宁城及井，复立马援铜柱”见《见新唐书.南蛮传》。宋挥玉斧，玉斧一种文房玩物，亦说头上饰物，《续资治通鉴.宋记》：王全斌既平蜀，欲乘势取云南，以图献。帝鉴唐天宝之祸起于南诏，以玉斧画大渡河以西曰：“此外，非吾有也”，元跨革囊，革囊，牛皮船。《元史.宪宗本纪：“忽必烈惩大理过大度河，至金沙江，乘革囊及筏以渡。”

3.珠帘画栋句，谓功业烟消云散。语出王勃《滕王阁序》：“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”。断碣残碑，谓已成历史陈迹。赢得：剩得。

以上注释考见《中国古今对联大观》第545页。文章参考高宝庆《楹联书法学概论》和李元洛的《诗美学》。

2022.8.25